С. Беретова об Илье Чичкане

Выставки:
Международная Биеннале в Сан-Паоло, украинская презентация (1996); «Пурпурное и зеленое». Йоханесбургская Биеннале (1997); Преторианский художественный музей; «Новая Европа». Postfuhramt, Берлин (1999); «Месяц фотографии», Братислава (1998); «Девочки и кролики», галерея «Риджина». Москва (2001): «Искусство 2000. Новое искусство из Москвы. Санкт-Петербурга и Киева», Муниципальная галерея, Розенхейм (2001); «Щенки», Галерея Гельмана, Киев (2003); «Эпоха романтизма», Дворец искусств, Львов (2003); «Манифеста - V», Сан-Себастьян (2004)
Илье Чичкану удивительным образом удается совместить радикальность, шоковость, концептуальность, какая бывает только в подлинном искусстве, и салонность, гламурность, сплошь и рядом встречающуюся в коммерческой рекламной фотосессии.
Танатальное начало лежит в основе его фотосерии «Спящие принцы Украины». Главные герои здесь — мертвые младенцы-мутанты, которых художник взял в медицинском кабинете и украсил дешевой бижутерией. Он презентует их как принцев, с редким хладнокровием обыгрывая сопоставление на ассоциативном уровне традиционных погребальных ритуалов знатных скифов и чернобыльское захоронение — ядерный саркофаг. «Чудовищная красоты» этих изображений всецело укладывается в русло посткатастрофической чувственности.
В цикл цветных и черно-белых фотографий «Абстрактный реализм» входят портреты пациентов психиатрической больницы, являющихся носителями различных абстрактных идей — шизоинкарнаций, маний, фобий, филий. Они предстают формами некой абстрактной свободы, поскольку, уместным будет сослаться на Лакана, — невозможно представить человека без безумия, более того, безумие является границей его имманентной свободы.
В другом цикле фотографий Чичкана действующими моделями служат живые кролики, которые повинуются режиссерской воле автора, придумывающей для них всяческие «человеческие» истории, в том числе психоделического, кастанедовского толка.
Антропоморфная анималистика определяет также видеоработы «LSD-кукловоды», «Song», которые сняты предельно жестко и просто, почти в реальном режиме, с минимальным применением монтажа.
Фотопроект художника «Щенки», показанный в 2003 году, — это «трогательный в своей циничности пример тотальной имитации, где все подделка, начиная от бутафорской крови, и заканчивая подчеркнуто постановочными, сложносконструированными сюжетами. Единственно «истинным», настоящим в этих работах Чичкана, есть, как ни банально, красота. Объективная красота молодого женского тела и естественность зверей — ... они искренне реагируют на цвет и запах, не следуя кураторской стратегии, а повинуясь инстинктам...»

Нет сообщений