Трактат про живопис із саду тиші (Живописні об'єкти О. Животкова)

Є порожнеча і не час.
Порожнеча — не відсутність маркірування простору, а дзвінка чистота глиняного глечика, готового прийняти в себе рідину і надати їй форми.
Не час — не відсутність часу, а його обширний варіант, який долається "штучністю" справи рук художника, ритуалом його ремесла. Все починається з рами.
У класичній картині рама окреслює межу з чужорідним їй простором. Так народжується нескінченна суперечка про ілюзію та Реальність, поезію й правду, про істину й обман. Картина — це вікно, що породжує гордовиту упевненість у нашій винятковості у світі. Це екран ідей та тонкого павутиння почуттів.
В об'єктах Животкова рама — рудимент. Якщо в ранніх творах вона уписувалася в полотно, продряпувалася, стаючи внутрішньою рамою, то нині в неї інша функція.

Рама — порт.
Порт — місце зустрічі трьох стихій: води, землі і повітря.
Порт — чистилище, місце транзиту.
Погляд глядача легко проникає повз межі рами, вирушаючи у плавання у напрямку до наступної гавані, в розчинений простір, і повертається назад.
Рама-порт об'єднує простір полотна з простором зали (універсумом). Переборюючи їх неминуче протистояння, притаманне класичній картині, в об'єкті Животкова рама стає частиною його структури, формальним елементом. Вона створює нову цілісність, де простір і час примиряються в тиші.
Тиша народжується із порожнечі й не часу. Сад тиші — Едемський Сад, побачений на зламі тисячоліть.

Біле — всеколір.
Біле і чорне — ахроматизми. Але якщо чорне — це поглинання усіх кольорів, то біле — це їх початок, потенційність, розчленованість. Чорне зберігає пам'ять усіх кольорів.
Біле — ще не розгорнуте їх віяло. "Білий Сад" Животкова — це довготривале очікування того, що на екрані нашої пам'яті спалахнуть кольори: червоний, синій, жовтий.Так зникає відчуття гравітації.
...Животков несе своє полотно. Обережно спускається Андріївським узвозом повз людей, які торгують. В якусь мить (полотно велике) ненароком чіпляє прилавок, мало не скинувши на землю коробочки, дзвіночки, матрьошки. Навздогін чує: "Гей, обережніше зі своїми дверима!". І далі лунають не надто приємні епітети. Глас народу. Вже не вікно-картина, а "двері"-об'єкт. Значущий епізод.
Колірний об'єкт — це картина, що забула про те, що вона була вікном у світ. Невидиме скло, крізь яке глядач, зручно влаштувавшись, споглядав, перетворюється на щільну, непрозору площину.
Ми стоїмо із Сашком біля вікна на виставці, присвяченій пам'яті його брата, який загинув. Розмовляємо про це есе. Сашко каже: "Знаєш, якщо у тебе не буде часу написати текст, візьми чистий білий аркуш у рамку, підпиши його, і цього буде достатньо". Отакий уклін у бік Селіндже-ра, а через його голову — у бік майстра чайної церемонії Ієкена Фудзімурі, період Токугава.
Я знайшов час і написав текст. "У ньому абсолютно нічого немає, і все-таки, здається, там щось є".

Нет сообщений